台湾电影《农家姑娘》 职场片

可能喜欢87版台湾电影《农家姑娘》的人不太接受新版的,但是从某种程度上说新版更接近原著吧

《男主粗鲁的肉宠文》波澜壮阔的西部画卷；温情唯美的阳刚之作；恍如隔世的成人童话；广袤粗犷的原始荒野；浑然天成的宏伟乐章；真挚无畏的勇敢执着，激动人心的“台湾电影《农家姑娘》”；凄美哀婉的爱情悲剧；平铺开来是一个自然之子的爱恨传奇一生。偏偏是用一生的时间，才能表白那真挚。

虽然年轻演员们都非常出色，也还是差点意思。剧作不痛不痒的，以男生视角介入故事还是不可避免地造成距离感，台湾电影《农家姑娘》即便镜头能够跳过叙述直接进入女孩们的家庭，她们也没能与父母产生更多有效互动，从而充分揭示深刻的悲剧根源，说白了就是剧作重点一笔带过，16岁的邓斯特谁不爱呢，但这部电影留下的绝不应该只有外在的绚丽。

三个看似无关又紧密相连的故事构成叙事结构，对婚姻生活对家庭对爱的探讨。准备结婚的、已经结婚的、离婚了的这三个女人对应人生的三个阶段，台湾电影《农家姑娘》不是必然，但具有象征意义叙事结构暗示很多巧合都不是必然的。幸福家庭的幸福都是相似的不幸家庭各有各的不幸。但爱情的不幸都有惊人的相似。

布莱莎和莉亚，相识于市政厅附近的餐厅里，在湖边餐厅挥手欢笑告别。男人只是她们生命中的调味品，两个性格并不相同的女孩的友谊才是秋日湖光照影中最珍贵的存在。布莱莎身上有职场女性对人际关系的敏锐嗅觉，但同时她对男女情感的警惕性也更高，台湾电影《农家姑娘》甚至面对友谊她也没有莉亚那样开放自如；莉亚身上的热情一下子将布莱莎囊括进自己的世界，我们知道的是有关莉亚的爱情、家人、伙伴，以及她的生活，布莱莎只是一个仿佛一清二白走进莉亚生活圈的人。布莱莎有自己的公寓，经济独立，有兴趣和一技之长，但是性格稍显唯诺，与莉亚的张扬形成对比，她对亚历山大的好感更像是逞一时冲动，台湾电影《农家姑娘》面对有男友的莉亚，自己也要对男性有点兴趣似的。整部电影的对话居多，所有的剧情展开在景和话中，构图和色彩都是典范，台湾电影《农家姑娘》最后一幕四个主人公的穿衣色彩究极升华，喜剧效果拉满。